А ну-ка, девушки: о чем поет Эмилия Перес
До сих пор все обсуждают итоги кинопремии «Золотой глобус», где наши артисты Юра Борисов и Марк Эйдельштейн поддерживали фильм «Анора», причем Борисов боролся за приз наравне с голливудскими звездами и принимал от них поздравления. Но один из лидеров по числу наград в этом году, мюзикл «Эмилия Перес» (четыре «Золотых глобуса» при почти рекордных 10 номинациях), нашему зрителю знаком мало, хотя это действительно один из лучших фильмов прошлого года. Подробнее о нем – в авторской колонке кинокритика «Сапы» Александра Пасюгина.
Каннский кинофестиваль получился особенно громким и важным. Там прогремела «Анора» с Юрой Борисовым. Там Фрэнсис Форд Коппола представил свой монументальный долгострой «Мегалополис», самый странный фильм сезона, который в прошедшие выходные вышел в российский прокат. В программе были картины многих крупных фигур авторского кино — Кроненберга, Лантимоса, Оноре, Гомиша, Соррентино, Цзя Чжанкэ и других. На фоне этого мюзикл в конкурсе выглядел легкомысленно, и единственным объяснением было то, что режиссера Жака Одиара всегда ценили в Каннах за его жесткие драмы о непростых людях. Кроме того, в новой картине сыграли Зои Салдана и Селена Гомес, а заманить их на красную дорожку — значит, усилить светскую часть фестиваля. Поэтому на «Эмилию Перес» народ поначалу шел неохотно и с легким скепсисом. А потом «Эмилия Перес» стала главным фаворитом фестиваля, и мало кто мог предвидеть, что жюри Греты Гервиг предпочтет ему куда более скромную «Анору».
Итак, представьте себе. Мехико, город, где царствуют коррумпированные чиновники и поддерживающие их наркокартели, где жизнь ничего не стоит, люди здесь исчезают навсегда и больше никогда и нигде потом не появляются. Город, где победила Ночь. Здесь живет молодая и талантливая юрист Рита. Она ненавидит себя за то, что вся ее карьера — выгораживать убийц, превращая правосудие в фарс. И сила ее ненависти такова, что… Начинаются музыкальные номера! Потому что эмоций слишком много, чтобы говорить о них языком драмы. Только мюзикл.
Рита получает самое странное задание в жизни. Опаснейший наркобарон в стране сообщает ей, что хочет сменить пол, а вместе с ним изменить и всю свою жизнь. Так, чтобы никто об этом не знал. Узнать об этом задании — значит взяться за него, это Рита понимает очень хорошо. И она начинает свою грандиозную и опасную одиссею, чтобы Хуан Дель Монте исчез, а его место заняла обворожительная Эмилия Перес, но так, чтобы никто ничего не понял. Это невозможно, но выбора нет. Другое дело, что такие задания невозможно выполнить до конца, потому что, как язвительно замечает один пластический хирург, волк останется волком, если это волк, и медицина тут бессильна.
Ну и что такого во всем этом, твердят противники фильма? Мексиканских картелей в кино показано сколько угодно, скоро вот выйдет российский экшен «Василий», там тоже про наркотрафик и смуглых головорезов, только с Сашей Петровым в двух экземплярах. Историй о том, как мужчина решил стать женщиной, хоть отбавляй, здравствуйте, я ваша тетя. Рискованных авантюр, которые проделывают талантливые юристы, — миллион. А сентиментальных и трагических историй о том, как муж встречает свою жену, а она не знает, что это он, — миллиард. Мюзиклы выходят по пачке в месяц. В общем, дескать, Жак Одиар в очередной раз всех надул и выдал семерку за туз.
Действительно, если раскладывать «Эмилию Перес» на составляющие, получается набор банальностей. Но вместе почему-то это работает безупречно, особенно на большом экране и с хорошим звуком. К счастью, Netflix предлагает официальный перевод русскими субтитрами, и именно так, без пиратского дубляжа, лучше всего смотреть картину, наслаждаясь мелодикой мексиканского испанского, слушая с ужасом монструозный сиплый хрип гангстера, переходящий в хрипловатый женский вокал Эмилии Перес, сопоставляя его с номерами других героинь. Кстати, в Каннах в итоге картину наградили не только Призом жюри, но и наградой за лучшую женскую роль, которую разделили Зои Салдана, Карла Гаскон, Селена Гомес и Адриана Пас, исполнительницы всех главных партий.
И все же сила фильма не только и не столько в блестящих музыкальных номерах, запоминающихся мотивах и игре актрис. Важно именно сплетение формы и содержания, превращающее экзотический сюжет в рассказ о каждом из нас, позволяющий в полной мере сжиться с героями, поставить себя на их место и осознать всю трагедию их положения. Каждая героиня здесь — это человек, который однажды задал себе вопрос «кто я?» и ответил на него с такой смелостью, что это запустило череду событий тектонического масштаба. Каждая из них понимает, что отвечать на этот же вопрос придется еще не раз, узнавая о себе самой немало неприятного. Каждая в какой-то момент объявляет войну всему миру, и каждая по-своему этот мир побеждает. Но законы романтизма, а «Эмилия Перес» романтическое произведения, требуют, чтобы смельчак, бросивший вызов небу, гордо гибнул непокоренным. И мы, затаив дыхание и сжав кулаки, трепещем от того, с чем сталкиваются героини, ждем момента, когда они будут наказаны за свою дерзость.
Трудно обойтись без спойлеров, но мы постарались. Хотя лучше всего смотреть «Эмилию Перес», ничего не зная о фильме заранее, потому что он удивляет каждой сценой и каждым кадром, не говоря уже о каждом звуке. А в наше время способность удивлять, когда, кажется, мы уже так выгорели, что уже нет никаких сил на чувства, — эта способность дорогого стоит. Четырех «Глобусов» точно, но «Оскары» тоже не повредят, и они наверняка будут.
* Мнение автора может не совпадать с позицией редакции
